摘要: 漢字作為我國文化最具有代表性的藝術載體，其中蘊含的文化精髓龐大豐富。
漢字作為古老的文字體系，它包含了典雅而豐富的內涵，它的藝術形式獨特而強烈，是世界上獨特存在的一種藝術形式。漢字的豐富性和獨特性無可取代。而對于平面設計來說，理解漢字的內涵對視覺傳達設計有著深刻的意義，了解這些意義對挖掘漢字在設計中的潛力有很大的幫助。
漢字的起源
漢字的起源歷來有許多傳說，如在《說文解字》中，傳說是帝王伏羲創造出了文字。某日，伏義折了一根樹枝，在地面畫了一條線。這就是中文中的“一”，之后這個“一”生出“二”，“二”又變成“三”，“三”則幻化了萬物。此外，戰國時期還有“結繩說”“畫卦說”等漢字傳說，其中最著名的是“倉頡造字”說。
典籍中記載：“好書者眾矣，而倉頡獨傳者一也”（《荀子?解蔽》），“倉頡之作書，以教后世”（李斯《倉頡篇》）。而從許多古代典籍對古代社會的記載和出土資料綜合來看，漢字真正的起源應是以遠古時期的大汶口彩陶上的刻劃符號為基礎，后來因為巫術的發展形成了甲骨文，也就是最初的文字。 推薦閱讀：漢字之道！在設計中的運用形式與方法
漢字的造字特點
在各個不同的歷史時期和文化背景下，漢字都有著不同的造型特點，殷商時期的銘文繁復華麗，秦朝的小篆神秘婉轉，漢朝的隸書沉穩豪邁，唐代的楷書端莊大氣，東晉的草書豪邁奔放，這些歷史留下的文字無不展現著中國文人內心的情懷。這些內容因為有了文字的造型表達，而使得內容與形式更加高度一致，這樣意境內容結合文字形態的表現是中國漢字特有的魅力。
魯迅先生說漢字有三美：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”書法藝術將漢字的美無時無刻不表現得淋漓盡致。通過對于漢字造型發展及古人哲學觀，進行簡單歸納分析，發現以下的一些造字特點。
對稱性
對稱性從最早的殷商的甲骨文中就融入了古人對于對稱形式的理解。因為漢字是象形文字，所以很多最初的文字是圖案式的，模仿現實中的造型創造的。而人本身就是中軸對稱的，除此之外，根據調查顯示，99%的動物形體都具有對稱結構，自然界的植物組織、礦物組織，多數呈現對稱性，連深海的極限深度和海拔的極限高度都具有驚人的對稱性。
現代漢字中的“人”“羊”“王”等常用漢字，都具有對稱的視覺形式特點。除受自然影響外，對稱還使人產生美的感受，因為它呈現出一種均衡勢態，給人以穩重，平和的感覺。加上受古代的中庸思想及道家的影響，對對稱的視覺審美喜好尤為明顯，從現今保留下來的傳統建筑多采用軸線對稱的空間結構就可見一斑。
陰陽結合
漢字的結構中包含著古人陰陽結合的造字原理。漢字的結構中分偏旁與部首，其中總是有一邊占據比另外一邊大的空間，這是因為，古人認為字的一半邊主陰，另一半邊主陽，所以大小不同，陰陽結合。這樣就形成了一種漢字的勢，由此產生了律動。這樣的律動的美感在書法中尤為明顯。
比如，唐代書法大家懷素的《自敘帖》草書，他曾說過：“吾觀夏云多奇峰，輒嘗師之。”夏云奇峰使人聯想起黃山和廬山一些名勝的奇觀，云霧與山峰，云霧輕柔飄渺，山峰雄偉敦實，兩者融合中有對比，虛實有致。他將這樣的感受融入他的書法中，使得陰陽調和，其富有韻律。在繪畫中，常常強調氣韻生動，其實書法也是如此。氣，代表了一種陽剛之美；韻，則代表了陰柔之美；氣韻，代表著陰陽結合的極致美的統一。這種在均衡中產生的和諧美，也正是漢字設計中常見的筆畫組合方式。
一波三折
一波三折在《說文解字》中有記載：“三，天地之道也，從三數。”古人認為三是蘊含了宇宙萬物的數字。“三”在本意上是二加一，又具有多數之意。在漢字中，這樣的理念被融入其中。如“山”字，是表示三個連綿的山峰，“水”字，是表示著三條并列的溪流。此外，許多字都是將某一個簡單的字重復三次組成新的字，比如“森”“磊”，都有表示重復元素很多的含義。除了在字的結構上具有三的特點之外，毛筆字的書寫也非常重視一波三折的書寫手法。一個筆畫的起承轉合，講究的是粗細變化，有起有落。
天圓地方
古人認為天是圓的，地是方的，大地是不動的，天是旋轉的，這也古人“天圓地方”的宇宙觀。象征這樣宇宙觀的靈獸是龜，因為龜甲含有腹背兩個部分，背部的甲殼代表天，腹部的甲殼代表地。而甲骨文最初用的就是龜甲的腹部的殼，這與漢字的造型為方形相互呼應。而天圓的理念融入到文字的氣場中，無論漢字如何變化，還是會固定在一個以圓為核心的氣場里。而在中國傳統觀念中，“方”是一種空間形式，是先民對空間時間概念的表征，這從中國的建筑結構中也有體現。所以方正的漢字外形，表達出了一個極具理想色彩的理念范疇，地方天園，天地定位，蘊含了陰陽氣動和諧之意。
將漢字在設計中運用
①漢字作為我國文化最具有代表性的藝術載體，其中蘊含的文化精髓龐大豐富。如果一味地參照西方的設計理念，停留在漢字的結構、圖形、比例等表象的設計元素，那么這樣的漢字設計是沒有文化根基的，也浪費了漢字本身具備的中式美學意義。如果可以對于漢字的深層次內涵進行深入的了解和挖掘，同時結合當下的設計理念，將中國的漢字藝術重新進行創作設計，保留歷史的文化內涵，結合新時代的設計風格，這將會給漢字設計注入新的設計力量，推動中國設計文化的發展，這是未來設計發展可以去不斷探索的領域。
②把握對漢字的構型特征中國漢字從構型特征上來說，與西方的拉丁字母有著本質區別，方塊形的結構，獨立的表意功能，這些都是漢字特有的面貌。我們只有認識漢字的不同特點，才能更好地進行設計。
除了常見的方塊字，漢字的寶藏在于書法的美學，將中國人含蓄的情感融入書法的筆畫中，表達出文人的氣魄和胸懷，這種以字為畫，書畫同源的創意思考方式是中國獨有的，也是中華藝術的神韻所在。將漢字書法和中國平面藝術所具備的中國人的“創意”和“創形”思維融入設計語言中，從而產生一種嶄新的創造力，在平面設計領域中去展現我國文明不衰的藝術神韻，是中國設計師努力的方向。 推薦閱讀：漢字設計技巧！字體形態的空間變化
③尋找獨特的風格，沒有自己的文化感，也就使設計浮于形式，缺少真正的表達。面對世界，文化的表達往往是最有力量的。中國的漢字元素具備著獨特的美學形式，同時它需要用國際化的交流方式重新打造，成為國與國之間交流溝通的重要手段。
如何將漢字作為視覺傳達的工具，不僅僅需要考慮文字的構型，更重要的需要了解文字的內涵，同時挖掘書法藝術的獨特魅力，結合新時代的表現方法重新演繹，這是設計師所面臨的問題。借鑒傳統元素進行設計時，并不是簡單的拼裝與組合，而是需要將這些傳統的精髓挖掘出來并賦予新文化理念。把文化融入到平面設計作品中去，豐富作品的內涵，這樣才能跳出純粹的形式主義，讓作品換發出新的生命力。
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