在他還是學生的時候就想成為非常厲害的設計，后來他真的成為了很厲害的設計師。他是聶永真，臺灣著名設計師。一個平面設計師，竟然獨攬華語樂壇唱片設計70%的市場，他是目前華語唱片設計你不能不知道的一號人物。
周杰倫、五月天、李宗盛、蔡依林、林俊杰、田馥甄、張惠妹、王力宏、莫文蔚、黃立行、曹格、林宥嘉……臺灣十張音樂CD中就有八張來自于聶永真的設計。他擅長的設計領域：包括舞臺劇、電影海報文宣、商品設計，主力作品在唱片包裝、書籍裝幀。
京極夏彥 ─ 姑獲鳥之夏 書籍封面裝禎設計
“京極夏彥系列”一貫的封面字形為了更貼近東洋原著的文本況味，設計之始便逐字逐畫地重新磨寫;封面的主圖是另一耗時的后制，從收集素材到美術的合成后制，著色，無一脫離不了大量精細的后期加工。而外書衣跟內書封，紙質上刻意落差的安排，制造視覺跟感覺的層次，讓翻書成為“一種發現”的短暫享受，而不是麻痹閱讀習慣的重復。
宮本輝 ─ 錦繡 書籍封面裝禎設計
使用“直書信紙”格式的幾何元素，用最簡明的手法加上利落的構圖造就封面詩意的意象，用紙的考究讓書衣與內封保有一種記憶與珍藏的感覺，讓讀者也可以借由封面裝禎的層次，翻出故事文本里的時代與晦澀感。
Lily Frank ─ 東京鐵塔 書籍裝禎設計
重新中文化譯本的書名造形設計，延伸日文原書大留白的概念，卻能在腰封充滿文字推介的情況下保有絕對的干凈與令人渴望閱讀的效果，是2007年書店里的重點注目。
Ian Rankin ─ 黑與藍 書籍封面裝禎設計
Ian Rankin的小說系列，使用單一張書衣反折的方法折出書腰，透過正/反面的平面空間承載更多層次的閱讀文字。藍黑色調類似油性液體般的抽象封面，給人想象與詩意的空間，特殊的美術用紙“提味“起書本應有的質感。
Brigitte Giraud ─ 愛情沒那么美好 書籍裝禎設計
雖說愛情不美好，但包裝還是可以很美好。搭配2009年西洋情人節，出版社以“禮物書”的概念“反”行銷關于愛情的種種不美好，當成禮物拿來送單身的人或需要彼此溝通的另一半，現實很殘酷卻可以很美麗。
白石一文 《一瞬之光》 臺灣版封面
2003年 《葉惠美》專輯設計第一次參與設計周杰倫專輯 （留意字體設計）
聶永真回億起那時接到周杰倫所屬的阿爾法唱片公司打來的邀請設唱片封面的電話，“近乎缺氧的興奮，在家里忍不住大笑和狂奔”
2004年 《七里香》專輯封面設計 （留意字體設計）
2004年 《無與倫比演唱會 Live CD》設計，周杰倫最經典的一次巡演！
無與倫比演唱會 Logotype 設計 （留意字體設計）
2005年 《11月的肖邦》專輯設計
這是聶永真為周杰倫設計的一系列唱片中，唯一一張沒有專門設計美術字的專輯，封面上Jay Chou的字體為”Blackletter686 BT”
2006年 《霍元甲》EP設計
2006年 《依然范特西》專輯封面設計
2007年 《我很忙》專輯封面設計
2008年 《魔杰座》專輯封面設計
五月天 《第二人生》專輯封面
林俊杰 《學不會》專輯封面
陶喆 ─ 六九樂章，唱片設計
特殊牛皮紙手工包裝，封面的標題字網印與封口貼紙，加上無任何歌手照片圖像的做法，卻為臺灣主流市場唱片驚艷的目光，厚實了歌手音樂的獨特性與高質感，是2009年陶喆“六九樂章”專輯初回版送給唱片市場最好的禮物。
陶喆《再見你好嗎》專輯logotype 設計
林宥嘉《大小說家》專輯
在華語唱片設計界的他早已名聲大振，但是他的腳步從未停止，一路不斷的積累，使得他個人品牌在海峽兩岸得到越來越多的關注。
“我已經做了13、14年的設計師了，由于我都做很多的主流唱片，但是我自己非常喜歡非主流唱片的東西，所以我一直試著能夠有機會，如果自己有更強更多的設計師的詮釋權跟話語權的話，我一直希望在我接的這些客戶的案子里面，加入很多獨立性的東西，很非主流的東西。”
我覺得這個事情很重要，如果你做非主流唱片，做這些事情，其實是非常理所當然，沒有什么了不起的。但是你今天做的是主流唱片，我覺得主流唱片有一個很好的地方，它的傳播層面非常非常的廣，傳播的方式也非常的快。如果你自己喜歡很特別的東西，既有主流唱片常進去，然后把它發出來，我覺得對這個環境的品位是很有幫助的，所以這幾我一直鍛煉試著自己做非主流的東西，有一些自己個人的喜好，把自己的很多實驗性的東西加進去。
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