蒙德里安就是小方格？你可能誤解了這個大師的一生！ - 觀點

Less is more 其實受蒙德里安影響很大。而蒙德里安則經歷了四次巨大的轉變，才變成了「蒙德里安」。

△ New York City I 局部，1942，by Piet Mondrian

New York City I 以及它之后的系列作品，經典的黑色直線已經沒有了，取而代之的是原始色的線條，它們相互交融，在畫布上切割出小方格。這是 Mondrian 的第五次轉變，也是最后一次。

「永遠走得更遠一點」是他一生的寫照。

蒙德里安的早期

1872年，Van Gogh（梵高）出生后的24年，Mondrian 在荷蘭出生了。

Mondrian 接受新事物的能力很強大。

△ 自畫像，1900，by Piet Mondrian

受家庭環境影響，父親是教美術的小學校長，叔叔是荷蘭風景畫家，Mondrian 從小在藝術的熏陶下長大。在他20歲的時候，他也成為了一名繪畫老師。那個時候，畫的還是當時流行的荷蘭傳統風景畫。

△ Houses on the Gein，1900 by Piet Mondrian

1903年，Mondiran 去比利時見朋友。被比利時風景畫中冷靜的色彩和干凈的線條吸引。在比利時呆了一年后，1905年他重返阿姆斯特丹，繪畫風格發生了第一次轉變。和傳統風景畫用光影來表現不同，他更偏向于節奏感的組合構圖，通過線條和色彩來達到畫面的和諧與節奏感，但還在傳統與現代的邊界徘徊。

1905年， Van Gogh 在阿姆斯特丹舉辦了大型展覽，對當時的荷蘭先鋒藝術家影響很大。而荷蘭光色派「Dutch Luminism」有點類似于后印象派，通過點和短線來表現光。與引領 Dutch Luminism 的藝術家 Jan Toorop 認識后，Mondrian 受以上兩種畫派影響，開始了他的第二次轉變。他開始關注色彩并將用色減少到原始色。1909年，Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物館「Stedelijk Museum Amsterdam.」舉辦的大型個展，奠定了他在荷蘭先鋒藝術的地位。

△ Facade of a House，by Mondrian，date unknown

△ Summer Night，Mondrian，1906

1911年，他在巴黎看到立體主義創始人 Pablo Picasso（畢加索）和 Georges Braque（布拉克）的前期作品，印象極為深刻。于是，1912年，他移居巴黎，開始了他的第三次轉變。不過與分析立體主義不同的是，他并不用組合結構去表現三維，而是平面的，到后期更是避免使用曲線和斜線，只用水平線和垂直線。

△ Gray Tree，Mondrian，1911

△ The Still Life with Gingerpot II，Mondrian，1912

1914年的夏天，蒙德里安回荷蘭看望他病危的父親，爆發的一戰阻斷了他回巴黎的計劃。荷蘭在一戰時是中立國，所以他不得已留在了家鄉荷蘭。當時荷蘭也聚集了來自世界各地的人才。

也就是這段躲避戰爭的日子里，Mondiran 遇見了三個對他后來風格影響至關重要的人，開始了他的第四次重大轉變。

Theo van Doesburg

1915 年，Doesburg（杜斯伯格）和 Mondrian 在阿姆斯特丹市立博物館的一個展覽上相見。

△ Théo van Doesburg and Laszlo Moholy-Nagy，book cover，1925

他們共同創立了 De Stijl 雜志（風格）。Mondrian 在 De Stijl 上發表了很多文章，闡述自己的藝術思想。后來，De Stijl Movement（荷蘭風格派運動）作為 Art Nouvean（新藝術運動）在荷蘭的分支，在1917年隨著這本雜志的出版而正式開始，運動的名字便取自這本雜志。1921年，創始人 Doesburg 將 De stijl 帶去并影響了 Bauhaus（包豪斯）。

De Stijl 完全拒絕將肉眼可見的現實作為創作的主題，并對繪畫表現語言做出了限定：直線、原始色、中立色（黑白灰）。

△ Composition：Checkerboard，Dark Colors，1919 by Mondrian

受 Malevich（馬列維奇）的 Suprematism（至上主義）和俄國 Constructivism（構成主義）的影響，1924年，Doesburg 提出要用斜線，他覺得斜線比直線和橫線重要。這讓蒙德里安無法接受，所以他們就分道揚鑣了。而「荷蘭風格派」運動也在1931年，隨著 Doesburg 的離世而告終。

M. H. J. Schoenmaekers

Schoenmaekers（施恩馬克斯）的哲學理念水平和垂直是世界構成的兩大基礎，紅黃藍是三種基本顏色。這對 Mondrian 影響很大。

△ Beginselen der Beeldende Wiskunde Principles of Plastic Mathematics

不僅僅是 Mondrian，幾乎整個 De Stijl 成員都受 Theosophy （神智學）影響很大。并且康定斯基、保羅克利等都受到過神智學的影響。

Schoenmaekers 的哲學思想就屬于神智學，也是一種 Neo-Platonic Philosophy（新柏拉圖式哲學）——受古希臘哲學家柏拉圖的影響。Schoenmaekers 崇尚純粹幾何的美學，認為幾何的形式永遠不會改變并且物質世界存在于 Plato（柏拉圖）里，稱之為 world of ideas（理念世界）。

△ Evolution，Mondrian，1911 死亡和重新是它的主題

受 Schoenmaekers 的著作的影響， De Stijl 發展出了它自己的藝術哲學理念—— Neo-Plasticism（新造型主義）。所以也把 De Stijl 看成是 Neo-Plasticism。

Neo-Plasticism 是 Mondrian 為 De Stijl 所倡導的線條和顏色使用的自由藝術創作的新風格而取的名字。1920年，蒙德里安在 De Stijl 雜志里對 Neo-Plasticism 做出過解釋：這種新藝術將會「發現自我」，在形狀和顏色的抽象化里，即在直線和直觀的原始色里。

他希望倡導一種新的設計規范——和諧而有序的，通過簡化所有的藝術到只留下重要的形狀和顏色，并且拒絕自然形態的藝術。

Bart van der Leck

1916年，Leck（列克）和他的家人也定居在了荷蘭的 Laren（拉倫）。兩個藝術家相遇，并彼此吸引。Modrian 為 Leck 在色彩上的使用而欣喜若狂，Leck 則在 Mondrian 對抽象的追求里找到靈感。受 Mondrian 的影響，Leck 也開始用 Composition（構成）來為自己的作品命名。