之前我們?cè)?a target="_blank" rel="noopener noreferrer" style="color: rgb(13, 164, 211); text-decoration-line: none; transition: none; padding: 0px;">《用這篇超全面的好文，帶你了解日本浮世繪的前世今生（上）》中講述了浮世繪的起源，《用這篇超全面的好文，帶你了解日本浮世繪的前世今生（中）》聊完了流派。今天我們一起來(lái)聊聊日本浮世繪創(chuàng)作當(dāng)中的大咖，這些大咖基本對(duì)應(yīng)了上一期我們聊的浮世繪三大主題，美人畫(huà)、役者繪及風(fēng)景繪，我們?yōu)槊恳粋€(gè)主題選擇一名最具代表性的人物來(lái)解析。那么首當(dāng)其沖的便是美人畫(huà)當(dāng)中的喜多川歌麿（mi）。
喜多川被稱為美人畫(huà)創(chuàng)作的巨匠，除了優(yōu)質(zhì)的輸出及個(gè)人風(fēng)格的建立外，更因?yàn)樗麑儆诟∈览L美人畫(huà)范疇里的第一個(gè)代表性畫(huà)家，也是浮世繪流傳到歐洲后被歐洲人第一個(gè)熟知并推崇的畫(huà)家，比方藝術(shù)史當(dāng)中提到法國(guó)印象派所受到的「日本影響」，其實(shí)通常就是指喜多川，所以簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是第一個(gè)成名，好比中國(guó)功夫里的李小龍，奠定了后者難以逾越的位置。
喜多川1753年生于江戶北面上野山麓（lu）一帶的普通農(nóng)家，原名北川市太郎，最初拜師了畫(huà)家鳥(niǎo)山石燕。古代的日本人只有名沒(méi)有姓，所以很多時(shí)候父子的名字可以是毫無(wú)關(guān)聯(lián)的，到了明治時(shí)期才被強(qiáng)制要求，產(chǎn)生了類似中國(guó)子承父姓世代相傳的習(xí)慣。
而古代日本人的名字都喜歡根據(jù)居住環(huán)境或者職業(yè)來(lái)定，比方住在山腳下就會(huì)以「山下」為姓，住在水田邊就會(huì)叫「田邊」，養(yǎng)狗的就會(huì)叫「犬上」等等，所以喜多川最初的名字叫北川也符合他們居住江戶北邊的特點(diǎn)，而他師傅估計(jì)祖上就是養(yǎng)鳥(niǎo)的。
喜多川剛剛開(kāi)始以繪制役者繪為主，直到1783年30歲時(shí)被出版商蔦屋重三郎發(fā)現(xiàn)了他的才華并開(kāi)始合作，那時(shí)候的他也正式更名為喜多川歌麿，兩人一見(jiàn)面就合作出版了一本書(shū)，但這本書(shū)的主題既不是役者繪也不是美人畫(huà)，反而是描繪花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)的花鳥(niǎo)繪，叫《畫(huà)本蟲(chóng)撰》，目前收藏于日本國(guó)立國(guó)會(huì)圖書(shū)館。
1791年后，更名了的喜多川就開(kāi)始正式專注于美人畫(huà)創(chuàng)作并開(kāi)始建立了自己的風(fēng)格，他首先開(kāi)創(chuàng)了「大首繪」，意思就是專注于臉部特寫(xiě)的半身胸像，用電影語(yǔ)言來(lái)說(shuō)，就是專注于中短焦鏡頭的畫(huà)面，其中有大量?jī)?yōu)秀的代表作，比方《江戶寬政年間三美人》，關(guān)于這幅畫(huà)的名字其實(shí)有很多版本，大家只需要知道有三美人這幾個(gè)字一般都沒(méi)錯(cuò)。
喜多川對(duì)社會(huì)底層的歌舞伎演員及吉原的游女充滿同情，他也善于刻畫(huà)人物心理活動(dòng)，用纖細(xì)高雅的筆觸繪制了許多以頭部為主的美人畫(huà)，長(zhǎng)長(zhǎng)的臉型，像線一樣細(xì)的眼睛和高高的身材，就是喜多川筆下人物的一種獨(dú)特屬性。這種風(fēng)格和他的艷麗色彩，構(gòu)成了他繪畫(huà)藝術(shù)的重要特色，我們?cè)倏纯此钠渌复笫桌L」。
隨著喜多川的作品不斷發(fā)表，他成為大眾日漸追捧的浮世繪人氣畫(huà)家，出版社蔦屋重三郎也自然大發(fā)其財(cái)，成為當(dāng)時(shí)的出版巨頭，喜多川的創(chuàng)作風(fēng)格也不斷尋求創(chuàng)新，比方開(kāi)始不再局限于畫(huà)頭像及半身。
也畫(huà)一些大場(chǎng)景，感覺(jué)這些畫(huà)必須深入到茶屋內(nèi)部才能如此觀察入微，所以當(dāng)時(shí)也確實(shí)流傳一些關(guān)于喜多川與吉原游女的愛(ài)情故事。
江戶時(shí)代的浮世繪畫(huà)家在創(chuàng)作上都喜歡做系列，喜多川也不例外，我曾經(jīng)在一本書(shū)上看到喜多川一個(gè)作品系列叫《青樓十二時(shí)》，詳細(xì)形象的描繪了一名吉原花魁一天24小時(shí)（古代計(jì)算為十二時(shí)辰）生活狀態(tài)，比方梳洗打扮，更衣出行，招待客人等，刻畫(huà)得非常的精彩，我在互聯(lián)網(wǎng)上摘取了幾幅：
這里大家也許會(huì)有一個(gè)疑問(wèn)，就是喜多川畫(huà)了那么多美人畫(huà)，是否有春宮類創(chuàng)作呢？其實(shí)不但有，喜多川還是其中的大咖，但必須要補(bǔ)充的是，其實(shí)幾乎每一位從事美人畫(huà)創(chuàng)作的浮世繪畫(huà)師都擅長(zhǎng)繪制春宮圖。大概1790年，德川幕府就曾頒布書(shū)籍出版取締令布告，下令取消有傷社會(huì)風(fēng)化的出版物，對(duì)浮世繪版畫(huà)實(shí)施各種禁令，其實(shí)就是針對(duì)春宮類創(chuàng)作，所以喜多川作為大咖備受打擊，但并沒(méi)有吃上任何官司。
但在1804年，51歲的喜多川還是因?yàn)楦∈览L創(chuàng)作觸犯了德川幕府，并且后果很?chē)?yán)重，這幅浮世繪是三續(xù)幅，叫《太閣洛東五妻游觀》，取材于前朝的「太閣」豐臣秀吉跟他的五個(gè)妻妾游樂(lè)的場(chǎng)景，被幕府認(rèn)為在含沙射影當(dāng)時(shí)的幕府將軍德川家齊（同樣妻妾成群），結(jié)果遭受手銬刑的監(jiān)禁處罰。
接受處罰的喜多川在兩年后，也就是1806年非常遺憾的抑郁而終，離開(kāi)人世才53歲。因?yàn)楦∈览L而崛起也因?yàn)楦∈览L而隕落，讓人嘆息。
東洲齋寫(xiě)樂(lè)就是我們上一期聊到屬于役者繪創(chuàng)作中的巨擘（bo），懸案一般的人物，因?yàn)閺某霈F(xiàn)到消失才短短十個(gè)月，是老是少，是男是女，什么時(shí)候出生什么時(shí)候離世至今都沒(méi)有確切的答案跟考證，甚至很多日本偵探小說(shuō)也曾經(jīng)以他為題，比方高橋克彥獲得江戶川亂步獎(jiǎng)的《寫(xiě)樂(lè)殺人事件》，封面也直接用了他那最著名的作品《三世大谷鬼次之奴江戶兵衛(wèi)》，關(guān)于一個(gè)謀殺故事的書(shū)籍，這幅畫(huà)確實(shí)很適合做封面的。
東洲齋同樣屬于出版商蔦（niao）屋重三郎旗下的畫(huà)師，可想而知他的幸福感有多強(qiáng)，因?yàn)楦∈览L當(dāng)時(shí)的主流主題合計(jì)就兩個(gè)，一個(gè)美人畫(huà)，以喜多川為首，是屬于他的畫(huà)師，另一個(gè)役者繪，以東洲齋為首，也屬于他，但蔦（niao）屋重三郎不知道出于什么原因，到離世那天都保守住了東洲齋的身份秘密。
東洲齋正式出道于1794年，跟已經(jīng)成名的喜多川是同期畫(huà)師，當(dāng)時(shí)一出手就是28幅單人大版役者繪，這些畫(huà)一出現(xiàn)立馬名動(dòng)江湖，讓各路英豪目瞪口呆，因?yàn)闁|洲齋的作品跟主流創(chuàng)作太不一樣了。當(dāng)時(shí)的畫(huà)師就好比一群非洲原始部落的群眾忽然看到一支歐美白人旅游小隊(duì)的出現(xiàn)一樣，難以置信，覺(jué)得遇到了新物種。
第一他繪制的很多是龍?zhí)捉巧@是第一個(gè)反主流，第二他沒(méi)有刻意去美化角色，甚至有一些夸張的丑化，按后世一些說(shuō)法，他的創(chuàng)作屬于比較漫畫(huà)式的概括，表現(xiàn)性極強(qiáng)，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)就是容易讓你過(guò)目不忘。
在群眾一片嘩然之后，僅僅過(guò)了兩個(gè)月東洲齋又突然甩出風(fēng)格突變的38幅作品，因?yàn)槿宋锒际侨硐窳耍冶砬橐矝](méi)那么扭曲了。其產(chǎn)量之大效率之高又讓我猜測(cè)東洲齋根本不是一個(gè)人，而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)。而這個(gè)時(shí)期圈子內(nèi)已經(jīng)有人在努力研究他的作品風(fēng)格到底師承何人，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的畫(huà)師無(wú)論再厲害都有一個(gè)發(fā)展進(jìn)步的過(guò)程或者師承的痕跡，但很遺憾，東洲齋這些都沒(méi)有，他屬于從天而降的類型。
我們看看他這個(gè)時(shí)期的作品：
這個(gè)時(shí)期的作品稍微顯得比較主流，但其實(shí)論影響力東洲齋的第一批作品才是最震撼的，甚至到如今如果在互聯(lián)網(wǎng)上搜索他的作品也多數(shù)以第一次出版的那28幅畫(huà)像為主，因?yàn)樽髌穼?duì)演員個(gè)性的渲染及動(dòng)態(tài)形象的刻畫(huà)太深入人心。同時(shí)我們可以談一下東洲齋作品的工藝問(wèn)題，第一批作品全部是使用云母板這種材質(zhì)來(lái)創(chuàng)作的，這在當(dāng)時(shí)屬于一種昂貴的材料，當(dāng)然效果也非常好，同時(shí)他史無(wú)前例在人物的眼角及嘴角上使用多套版印技法，用作強(qiáng)調(diào)神態(tài)，說(shuō)白了，這些都是要花錢(qián)的。
所以有一種對(duì)東洲齋身份的推測(cè)顯得有說(shuō)服力，就是他應(yīng)該是一名很喜歡看歌舞伎表演的貴族公子，甚至還是德川幕府的一名政要，同時(shí)他極喜歡戲劇及浮世繪創(chuàng)作，但因?yàn)楫?dāng)時(shí)江戶時(shí)代士農(nóng)工商等級(jí)森嚴(yán)，字畫(huà)才是士族必修，浮世繪只是民間畫(huà)匠的謀生技藝，是粗鄙的，如果貴族去參與顯得墮落。
這種說(shuō)法有三個(gè)立足點(diǎn)，第一是制作成本上的任性，第二是創(chuàng)作的自由，試想作為一名商人，蔦（niao）屋重三郎會(huì)不考慮市場(chǎng)隨便出版一些如此非主流風(fēng)格的作品嗎，而且還用那么貴的材料與技術(shù)，假設(shè)市場(chǎng)不接受就虧損嚴(yán)重了。第三關(guān)于保密，也是最重要的一點(diǎn)依據(jù)，蔦屋重三郎到離世都不說(shuō)出東洲齋的身份其實(shí)可能并非不想，而是不敢。
當(dāng)然我們只是過(guò)一把推理的癮，大家感興趣也可以自行去研究。我們回到東洲齋的作品上，到了1794年的11月他又發(fā)布了一批作品，這次的役者繪不單有全身，有一些還有了道具跟場(chǎng)景，而且他繪制的人好像都拉長(zhǎng)了，畫(huà)風(fēng)又一變。坦白說(shuō)這部分的作品互聯(lián)網(wǎng)上已經(jīng)很難找到，我找到的是一部分疑似的。
1795年的1月，東洲齋又發(fā)表了一些作品，但是數(shù)量跟質(zhì)量都明顯下降了，互聯(lián)網(wǎng)上也無(wú)法找到明確的這部分作品，然后，他從此就銷(xiāo)聲匿跡了。他從出現(xiàn)到消失合計(jì)10個(gè)月，合同繪制了140幅浮世繪，其中134幅都是役者繪。他謎一般的出現(xiàn)謎一般的消失，留給后人無(wú)數(shù)的懸念。而蔦屋重三郎也在兩年后因病去世，一切都恍如石沉大海。
因?yàn)槠颍覀兿缕诶^續(xù)來(lái)看風(fēng)景繪的泰斗──葛飾北齋。
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