編者按：我們的文化中會將大師們捧上天，凸顯他們和常人差別最大的那個部分。大師當(dāng)然是有屬于他們的秘訣的，可是他們的成功同樣植根于他們生而為人的煙火氣。從一個人的視角來解讀大師，在崇敬的同時，我們也應(yīng)當(dāng)對自己有信心——他們已經(jīng)替我們走出了一條，可供參考的道路。
創(chuàng)造力是我們每個人與生俱來的，我們天生就是創(chuàng)造者。人人都可以創(chuàng)造，而且大多數(shù)人都以不同方式進(jìn)行著創(chuàng)造。毫無疑問，創(chuàng)造新事物時，我們是最快樂的。
不幸的是，許多人會找借口不去創(chuàng)造，比如：「我沒有足夠的創(chuàng)造力或天賦?！惯@是不對的。在重新審視簡·奧斯汀（Jane Austin）、畢加索（Picasso）、愛迪生（Edison）、蒂凡尼（Tiffany）和丘吉爾（Churchill）等著名人物的經(jīng)歷之后，我意識到，創(chuàng)造力和我們常說的天賦，只是勇氣和不懈努力的副產(chǎn)物。
每個人都是有創(chuàng)造力的。眾生平等，人人皆可創(chuàng)造。個體性和獨(dú)立性只是用來發(fā)掘和完善內(nèi)心世界的。因此我們每個人都是有創(chuàng)造力的。
正如我在上文中提到的，勇氣是與創(chuàng)造力和創(chuàng)新直接相關(guān)的。對此 Paul Johnson 賦予了最好的定義：
我開始探索，我想知道創(chuàng)造力是什么。為什么有些人能夠通過他們的創(chuàng)造改變歷史的進(jìn)程？是什么引導(dǎo)他們創(chuàng)造？他們的工作背后有什么秘訣嗎？為什么有的人名垂青史而另一些則不然？
最終我發(fā)現(xiàn)了一個殘酷的事實——以創(chuàng)造為事業(yè)的人每天都在不知不覺中辛苦工作，而且前途未卜。正如約翰遜所寫的，你必須能夠戰(zhàn)勝時間和任何可能出現(xiàn)的身體缺陷。比如貝多芬不得不和他的聽覺缺陷作斗爭；愛迪生失敗了幾千次才發(fā)明出最后的燈泡；瓦格納生活貧困，經(jīng)常向人要錢；艾米麗·狄金森從不顧及公眾的態(tài)度，無論是鼓勵或批評，始終獨(dú)自一人寫詩。
在我致力于研究不同性格的人的時候，最讓我驚訝的是每個創(chuàng)作者總是在前人的基礎(chǔ)上創(chuàng)作。沒有人憑空創(chuàng)造出好作品，而這打破了我一直以來所持有的刻板印象。
所以讓我們深入研讀一下創(chuàng)造者們的經(jīng)歷，看看他們是如何工作的，讓他們?nèi)绱颂貏e的秘密，就在其中。
「如果我沒有足夠的天賦，又有很多競爭對手，那么我將每天創(chuàng)作一幅畫，直到讓世人知道我是活著的最偉大的畫家?！惯@無疑是畢加索踏上成為歷史上最成功的藝術(shù)家的道路時，一直秉持的信條之一。
畢加索出生于西班牙的馬拉加，僅有的繪畫啟蒙知識是由他的父親傳授的。至于其他方面，我們可以很容易地說畢加索是自學(xué)成才、自我推銷，在他所居住城市的街道上接受教育的。從很小的時候起，他就一直密切關(guān)注著市場，因此他總能知道什么才是可以賣出去的。
不同于等待靈感的到來，找尋上帝賦予才華的人們，畢加索每天都在創(chuàng)作。他的工作原則是速度勝于準(zhǔn)確和努力。他是我們所知道的最不安分、最具實驗性的創(chuàng)造者之一。他做的每件事都必須盡快完成，不會對作品精雕細(xì)琢。
畢加索做過許多工作。除了繪畫，他還做雕塑、面具。無論是在畫布上、紙上，石頭上，陶瓷上還是在金屬上，他都是卓越的藝術(shù)大師。對他來說，沒有任何物質(zhì)障礙。他是一個絕對的實驗主義者，每十年都會改變他的風(fēng)格，對于顛覆從前的自己從不畏懼。
他還設(shè)計過海報、標(biāo)志、廣告、戲劇服裝和服裝。畢加索離世前留下了超過3萬件作品，這是有來源的（catalogue raisonne – 1932-1978）。畢加索是一個有數(shù)量觀念、強(qiáng)烈的職業(yè)道德和實驗精神的人。
也許你不會想到這份名單上會出現(xiàn)這位政壇人物，但我這樣做是有充分理由的。他是一位首相，二戰(zhàn)后他在歷史上贏得了一席之地，但他確實值得被列入名單，因為他也是一位畫家和文字大師。
丘吉爾是如何開始寫作的？父親離世后，丘吉爾悲痛萬分。他覺得喪失了自我，也失去了內(nèi)心的平靜。因此，他決定寫一本完整的傳記獻(xiàn)給他的父親。在那之后，他發(fā)現(xiàn)了自己對文字的熱愛和激情。丘吉爾不知道什么是創(chuàng)造力，他只知道「努力工作」這幾個字。
很少有人知道丘吉爾一生中寫作超過1000萬字。這其中包括他的演講稿、書籍和文章。這種寫作量比任何作家寫的都多。他從小就有寫下所有他感興趣或參與之事的習(xí)慣。
他不僅練就了寫作技能，而且還從中賺錢。每次他去不同的國家，或者參與一場戰(zhàn)爭，他都會寫相關(guān)的文章賣給報紙或期刊。他寫了三本關(guān)于二戰(zhàn)的書，共有約200萬字，是關(guān)于那個時期覆蓋范圍最廣、最有價值的資料之一。
當(dāng)他不寫作、不娛樂、不與政治斗爭時，他就畫畫。他發(fā)現(xiàn)畫不僅可以作為愛好，而且可以成為面對困境時的避風(fēng)港。因為畫畫的時候你要保持心無旁騖，這樣便可以放松你的大腦。
他從不逃避艱苦的工作，相反，他竭盡全力地工作：議會、行政、地緣政治、寫作、繪畫、建造田園詩般的房屋和花園。丘吉爾自命不凡，他的創(chuàng)造力流淌在他的血液中。他希望自己所見的一切，都能親自動手實現(xiàn)，這就是他有別于他那個時代的其他人的特質(zhì)。
在所有創(chuàng)意大師中，克里斯托巴爾·巴倫西亞加是最專注于創(chuàng)造美好事物的創(chuàng)造者。工作滲透了他生活的方方面面，他將自己全部的精力交付于工作。
作為著名品牌巴黎世家的創(chuàng)始人，他是怎么進(jìn)入時尚圈的？三歲時他參加了一個縫紉班，他對此表現(xiàn)出極大的熱情。在接下來的74年里，他的縫紉技術(shù)爐火純青。在他的余生中，他每天都要做一件針線活以保持手的靈活度。他是當(dāng)時唯一一個在服裝設(shè)計上獨(dú)當(dāng)一面的設(shè)計師，他做過縫紉、剪裁、選料等一切與制衣相關(guān)的工作。他唯一不會做的事就是畫畫，需要助理代為完成。
他的工作量巨大，整日都待在工作室里。以至于人們一度認(rèn)為「克里斯托巴爾·巴倫西亞加」是一個假名，也許并無其人。幾乎沒有人采訪過他或是見過他，也幾乎沒有他的照片。他從不參加社交活動，除了和一兩個老朋友相聚外，他很少出去吃飯。
這一切都使他得以專注于創(chuàng)作能永遠(yuǎn)流傳的作品。他孜孜不倦地工作和創(chuàng)造。這就是為什么現(xiàn)在幾乎沒有設(shè)計師能夠創(chuàng)造出像他在上世紀(jì)五六十年代那樣的創(chuàng)作作品，這些作品正如同其他人所說的——那都是館藏級的作品。
他工作非常努力。巴黎世家每個系列都有200-250個設(shè)計，所有這些都是他自己完成的，因為他幾乎不信任任何助手。他甚至拒絕了年輕有為的紀(jì)梵希（Hubert de Givenchy）的幫助。
從他三歲到生命的最后幾天，他每天都努力工作。在上世紀(jì)60年代最艱難的時期，他停止了工作，因為心臟病發(fā)作，大師最終離世而去。
路易斯·康福特·蒂芙尼癡迷于用玻璃制作窗戶和燈具，并以玻璃進(jìn)行珠寶創(chuàng)作。他的父親查爾斯·路易斯·蒂凡尼（Charles Lewis Tiffany）生于1812年，1837年在紐約開了一家商店，銷售文具和精美的器皿。他似乎繼承了他父親的品味，把平凡與非凡融合在一起。
蒂芙尼是一位真正的創(chuàng)造者，他勇于嘗試，樂于為自己設(shè)定不可能完成的任務(wù)。盡管他父親是個商人，他早年還是選擇了學(xué)習(xí)繪畫。但從本質(zhì)上講，他也是組織者、領(lǐng)導(dǎo)者和商人，也是一個揮霍無度的人和收藏家。如果要給出一個定義，蒂芙尼是一位創(chuàng)造者和推動者，他的遠(yuǎn)見卓識和組織能力使這一切成為了可能。
在二十世紀(jì)初，他雇用了100多名玻璃行業(yè)的出色工人，鼓勵他們試驗自己的想法，并輔以化學(xué)方法，對這些想法進(jìn)行進(jìn)一步的研究和推動。
他利用他的珠寶工作室實驗特殊的金屬反應(yīng)。這些金屬與彩色玻璃結(jié)合在一起，形成了「寶石花瓶」。他一直在研究他在旅行或參觀博物館時挑選的古代玻璃碎片。他在尋找可以用于復(fù)刻它們的化學(xué)方法。
蒂凡尼對探索發(fā)現(xiàn)和實驗有著一種無法言喻的渴望，這讓他能夠創(chuàng)作出如今每件價值超過100萬美元的作品。他經(jīng)常去不同的國家旅行，研究與玻璃有關(guān)的古代文化。他保存了旅途中的許多發(fā)現(xiàn)，參觀博物館都會留下詳細(xì)的筆記。
重要的一點是，蒂芙尼喜歡與他人合作或從其他風(fēng)格中獲得靈感，但他從不抄襲。他寫道：
他還創(chuàng)造了一種表面粗糙的昂貴玻璃，之后他為其取名「熔巖」?！溉蹘r」的靈感來自他在維蘇威火山附近發(fā)現(xiàn)的碎片。他對古代的研究發(fā)現(xiàn)，埋在灰燼中的瓷磚（如龐貝古城）經(jīng)過了2000年的化學(xué)變化，產(chǎn)生了光澤。這個變化過程可以在工廠實現(xiàn)。不久，他賣的瓷磚比花瓶還多。
要成為一個創(chuàng)造者，就必須成為一個藝術(shù)家？大錯特錯。發(fā)明家和商人托馬斯·阿爾瓦·愛迪生背后有1000多項專利。大多數(shù)發(fā)明家在現(xiàn)代社會發(fā)展中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。他們的靈感來自于解決他人需求的渴望，以及與藝術(shù)家合作。
他的靈感來源于給予人們聞所未聞的東西。例如，他發(fā)明第一臺錄音機(jī)的靈感來自偉大的歌手和樂器演奏家的聲音。他想給他們更好的創(chuàng)作工具。
他在電力方面的貢獻(xiàn)也是如此。他信任與其他創(chuàng)作者和藝術(shù)家的合作。他鼓勵蒂芙尼將燃?xì)鉄魮Q成電燈，這樣生意會更好。后來他與蒂芙尼合作，設(shè)計了紐約第一家完全使用電燈照明的劇院，幫助許多舞者尋找新的可能性來發(fā)展自己的演藝事業(yè)。
他的實驗室看起來更像是畫室，而不是科學(xué)家的工作室。有時他沉迷工作就會睡在地板上的衣服里。他的名言「天才是1%的靈感和99%的汗水」詮釋了他的職業(yè)道德觀。做一個創(chuàng)造者不是一句空話，而是一種生活方式。
有句話說，只有業(yè)余愛好者才需要別人給靈感，專業(yè)的創(chuàng)作者靠的是自己日復(fù)一日重復(fù)工作。我多么不希望這是真的，但別無他法。或者就像我的一個朋友說的：「如果你不利用各種信息，你就不可能保持靈感?！顾f的信息是指讀書，看電影，聽音樂，去畫廊，和聰明有趣的人交談，旅行和探索一個新的國家。這可以看作一種「消費(fèi)」。一旦你「消費(fèi)」了，你就必須創(chuàng)造并回饋世界。
在閱讀了這些創(chuàng)造者的故事后，我們可以看到所有人都有一個共同點——努力工作。所有的創(chuàng)造者都有一個人生座右銘——不斷創(chuàng)造。其他的部分只是他們的個性。
做一個創(chuàng)造者不是一個頭銜，而是一種生活方式。這不是三天打魚兩天曬網(wǎng)的事，也不僅僅是一個愛好，這是你的生活。當(dāng)然，他們能夠堅持下去，也因為他們內(nèi)心對于這件事情足夠熱愛。
我們不需要上帝般的靈感來創(chuàng)造非凡。真正的創(chuàng)造者總是在收集周遭各種各樣的信息，無論是在自然中、在不同的國家、在書籍中、在電影中、在音樂中、在食物中，還是在與藝術(shù)家或其他像你這樣的創(chuàng)造者的合作中。
同樣值得注意的是，創(chuàng)作者在創(chuàng)作時通常都是以自我為中心的。他們不允許其他人越俎代庖，因為他們想確保他們的工作朝著自己認(rèn)同的方向發(fā)展。而且，這是因為他們喜歡創(chuàng)造自己的生活，而不是讓別人為他們創(chuàng)造生活。當(dāng)然，在大多數(shù)現(xiàn)代環(huán)境中，在工作中以自我為中心是不現(xiàn)實的，也是不高效的。但每個人都有自己的方式。有些人是推動者，有些人是獨(dú)裁者。
PS：當(dāng)然還有更多偉大的創(chuàng)造者值得我們?nèi)懀o論男女）。這個名單僅代表個人觀點。
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